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手手相傳 聽他們與泥土的對話

李海霞 發布時間:2020-05-18 10:28:00來源: 中國西藏新聞網-西藏商報

  人類與泥土,似乎有著天然的親近感。我們在泥土里播種、耕耘、收獲、創造價值,從未離開過片刻。如果說神話故事中的泥土造人是二者最為原始的關聯,那么,當人類用泥土捏出一件件生動的作品,這關系就更深一層了。泥塑,在千年時光中見證并記錄了這一切……

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  泥土 以型留住時光

  尋找泥塑藝人,更像是尋找一段被遺忘的時光。他們藏在城市深處,一雙手、一堆泥,再加幾件自制的工具,就著靜默時光,便有了最豐盈的收獲。

  在西藏,傳統泥塑有著更加鮮明的民族特色。它植根于民間,是民族文化的重要組成部分。追溯其歷史,可以跨越到兩千多年前。在今天故事主人公的講述中,我們知道他所傳承的技藝,可追溯至一千多年前——他就是第二屆西藏自治區工藝美術大師工巧獎的獲得者西洛?!熬唧w時間不是很清楚了,只是跟著師父學習如何制作?!闭f到這兒,西洛顯得有些不好意思。

  歷史上西藏泥塑工藝主要分布在拉薩、日喀則、昌都、山南等地。后來,拉薩成了藝人們的理想之地,他們從各地趕來,形成了一個集中制作點。他們用件件精美作品打開了一扇更敞亮的大門。也是從這里,向世界展示西藏泥塑之美。

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  最適合的原材料才能塑出最精美稱心的作品?!拔覀冇玫哪喽际菑牧种芸h運過來的,其他地方的都不行。試過黑土之類的,效果不是很理想?!蔽髀褰榻B。細膩無沙又有黏性的林周紅泥便成了他手中傳統泥塑最重要的原材料。

  不過,這被青睞的紅泥還需特殊加工后才能真正運用到泥塑中。在現場,看到一位學徒先將原本成塊的泥土砸碎,加水調和,期間還要摻一些棉花、草繩和藏紙進去,再用力反復捶打,直到所有材料均勻混合后才算成功?!斑@樣做黏性更好,不容易開裂?!蓖瑯邮悄嗨芩嚾说倪叞痛稳收f。也正因如此,我們才能在千百年之后還能看到歷經風吹日曬得以保存下來的古老作品。

  對于在紅泥中加藏紙,記者很好奇。藏紙的原料是狼毒草,直接加狼毒草不就可以了嗎?“不行,必須是成品藏紙,否則就失去了我們想要的黏性?!边叞痛稳收f。

  傳統西藏泥塑中,佛像居多,且造型多樣。此外,泥塑工藝中面具制作占據了極大比重,以戲劇中的人物形象為多。不過,隨著市場消費需求的多元化,泥塑形象也在多元化。

  對于泥塑藝人來說,做傳統造型的作品,一定要遵循“舊制”?!俺叽绫壤加袊栏褚幎?,我們不會隨意做改動?!蔽髀逭f。也許,這就是以不變應萬變——以不變的匠人之心,在千變萬化的世界中留住美好舊時光吧。

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砸泥。

  工具 恒心者打磨時光

  一件作品的問世,除了講究原料,最離不開的是那一雙巧手。

  盤坐在毯子上,泥塑藝人們在一方小天地里靈活操作,揉、搓、捏、貼……簡單幾個動作,就能完成一件作品。仿佛抓過紅土,一雙手就有了靈氣。

  塑型是基礎的基礎,精雕才見真功夫。我們也因此見到了精雕要用到的傳統工具——“德邊”(藏語)。

  那是一根根看起來大小不一,形狀卻雷同的木棍,但是經過了特殊的加工。做“德邊”也是泥塑藝人們要掌握的本領之一。在西洛的講述中得知,這不是普通樹枝做成的,而是一種只有在高山上才有的樹木——藏語為“擦如”。

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  專門尋來的“擦如”要先在陰涼處晾干,再根據手握時的習慣削成兩端各有一個鏟面的形狀,一個光滑的鏟面,一個帶有凹槽的鏟面?!坝胁鄣倪@一面專門用來塑型,光滑的這面是用來打磨的?!蔽髀褰榻B。

  緊接著是最重要的一步——油炸,聽起來非常不可思議的操作?!斑@個工具要不斷接觸水,油炸之后不易被水泡濕變形?!币晃荒嗨芩嚾私榻B,“秋天上山去撿枯枝,過了年,才能制作完?!?/p>

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  回憶當初學藝時光,西洛笑著說:“師父要求非常嚴格,做不好可能要挨打挨罵的?!币氤鰩熥粤㈤T戶,至少也得五六年。在這期間,他們要做的就是一遍又一遍反復練習。一個小小的面具,反復修改無數遍是家常便飯。

  學藝,也學做人。沒有恒心做不了這一行。西洛依然清晰地記得師父說過的那句:“做人要踏實,技藝要傳承下去?!爆F在,他同樣把這句話講給徒弟們聽。

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泥塑上色。

  憑著踏實和韌勁兒,他和幾位師兄弟堅持了下來,這一堅持便是20余年?!耙灿胁簧俜艞壛?,因為掙不到錢,還辛苦?!痹诮洕罄顺敝?,當年一同學藝的走了不少,或做買賣,或外出打工,但都沒料想到傳統技藝有一天會深受人們喜愛,同時也在煥發新生機。

  這門技藝,是恒心者用時光打磨出來的精彩。

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  顏料 涂染出五彩時光

  和我們平時看到的很多泥塑不同的是,這次我們看到的都是空心泥塑。西洛說:“中空的地方可以放藏香之類的東西進去,而且更輕盈?!?/p>

  西藏還有一種泥塑——“擦擦”(藏語),用凹型模具,捺入軟泥壓制成型、脫模而出的小型泥佛或泥塔,可以說是一種西藏特有的脫模泥塑藝術。

  泥塑很多時候又被人們稱為“彩塑”。也就是說塑出型后,還要施以彩繪,才算完整。彩繪要用到各色顏料?!按蟛糠质堑V物顏料?!蔽髀逭f,“以前需要自己磨,現在為了節省時間會買成品,但是很多時候我們要用的顏色根本買不到,只能自己調了,然后根據型的需要涂色?!?/p>

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上色。

  涂色,就像賦予了一件作品靈魂。人們也只有在看到涂完色的作品后,才會感受到它的美妙。

  我們發現,很多泥塑藝人并不善言辭,總是靜靜的?!皶r間久了,不善與人交流,還是喜歡一個人這樣做事兒?!彼麄冋f起話來語速也不會很快。

  午后,陽光泄下來,落在泥塑藝人的身上。他們靜坐在陽光里沒有一句話,但是手和泥土在不斷對話。一層一層上色后,原本“簡陋”的作品就變得生動起來。

  時光,也在這碰撞的色彩中柔和起來。

(責編: 常邦麗)

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